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[use the rhyme sequenee of a poem] 按照原诗、词的韵脚和顺序作诗、词唱和
用他人诗作韵脚的原字及其先后次第来写诗唱和。始于 唐 代 白居易 同 元稹 的互相唱和，至 宋 代而大盛。也称次韵。 清 吴乔 《答万季埜诗问》：“和诗之体不一……用其韵而次第不同者，谓之用韵；依其次第者，谓之步韵。” 鲁迅 《且介亭杂文·病后杂谈》：“这个艳传，那个步韵，比对于华屋丘墟，生民涂炭之惨的大事情还起劲。”
步韵是中国古典诗词创作中的特殊形式，又称"次韵"，指诗人依照他人原作的韵脚字及其先后次序进行和诗。这种创作方式最早可追溯至唐代白居易与元稹的酬唱诗，至宋代经苏轼等文人推广形成规范体例。
从形式特征分析，步韵需满足三重要件：一是完全沿用原诗韵脚字，二是严格遵守原诗韵脚顺序，三是限定在"和诗"的特定创作场景。例如苏轼《水龙吟·次韵章质夫杨花词》，既保留了章质夫原作的"坠、思、闭、起、缀、碎、水、泪"八个韵脚，又依序排列，实现了声律与情感的精准呼应。
清代赵翼在《陔余丛考》中强调："步韵最困人，如相殴而自絷手足也。"道出了这种创作方式既要受原韵束缚，又需展现新意的艺术难度。《四库全书总目提要》评价此类作品"争奇斗险，穷工极巧"，体现了文人在限制中追求突破的创作精神。当代学者王兆鹏在《唐宋词格律》中指出，步韵现象折射出中国文人独特的竞技智慧和审美趣味，其文化价值已超越单纯的文字游戏范畴。
“步韵”是中国古典诗词创作中的一种唱和形式，指在回应他人诗词时，严格按照原作的韵脚字及其顺序进行创作，又称“次韵”。以下是详细解释：
步韵是中国诗词文化中兼具艺术性与竞技性的创作形式，既考验作者功力，也促进文人交流。如需进一步了解具体作品或历史典故，可参考《汉典》等权威辞书。
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