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(1).谓笔枯少墨。 明 杨慎 《丹铅总录·书学·渴笔》：“ 唐 徐浩书 张九龄 司徒告身，多渴笔。渴笔，枯无墨也，在书家为难。”
(2).指绘画中的渴笔法。 清 钱泳 《履园丛话·画学·画中人》：“ 王宸 号 蓬心 ……画宗家法，多用渴笔，苍劲中有气韵。”
渴笔，是中国书画艺术中的一种重要技法术语，具有特定的艺术表现内涵。其详细释义如下：
渴笔（kě bǐ）指在书写或绘画时，刻意使笔锋含墨较少，从而产生枯涩、飞白的笔墨效果。这种技法通过控制墨量与运笔速度，使线条呈现出干枯、毛糙的质感，仿佛笔锋“渴求”墨汁一般，故称“渴笔”。
表现力增强
渴笔通过飞白与枯笔效果，可模拟山石纹理、老树枝干等粗糙质感，增强画面的苍劲感与层次感。例如在山水画中表现山石的嶙峋，或书法中体现金石气韵。
来源：《中国美术辞典》（上海辞书出版社）
虚实对比
与“湿笔”形成对比，渴笔的干枯线条能衬托墨色淋漓的局部，营造虚实相生的意境，是传统书画“枯润相济”美学的重要实践。
来源：《中国绘画术语辞典》（浙江古籍出版社）
渴笔技法在明清文人画中尤为盛行，如清代画家髡残的山水画常以渴笔勾勒山石。明代《绘事微言》载：“皴法有干笔、焦墨，谓之渴笔”，印证其作为正式技法的地位。
来源：《中国画学全史》（黄宾虹著）
渴笔≠败笔：渴笔是主动的技法选择，需精准控制墨色与笔力；若因运笔失控导致的枯涩散乱，则属败笔。
权威参考来源（基于实体辞书与学术著作）：
（注：因辞典类内容多源自实体出版物，此处未提供链接，但标注了可公开查证的权威书籍名称及出版社。）
渴笔是一个源于中国传统书画技法的术语，主要包含以下两层含义：
笔枯少墨
指用含墨较少的笔书写或作画，导致线条中呈现露白或干涩的效果。这种技法在书法中尤为讲究，例如唐代徐浩书写的《张九龄司徒告身》便以渴笔著称，墨色枯淡却笔意连贯，被视为书法难度较高的表现形式。
绘画中的渴笔法
属于“干笔”技法的一种，通过枯笔皴擦表现山石、树木的苍劲质感。例如清代画家王宸（号蓬心）在山水画中多用渴笔，作品兼具苍劲与气韵。
《雅俗稽言·字学》和《丹铅总录·书学》均记载了渴笔在书法中的难度与艺术价值，而《履园丛话》则从绘画角度分析其技法特点。
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