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百戲。古代的散樂、雜技。《元史·拜住傳》：“初， 拜住 為太常禮儀院使，年方二十，吏就第請署字，適在後圃閲羣戲，出稍後，母厲聲呵之。”
“群戲”是戲劇與影視藝術領域的專業術語，指在作品中通過多個角色共同推進情節、展現矛盾沖突的表演形式。根據《現代漢語詞典》（第7版）的定義，其核心特征為“無絕對主角，依靠人物群像構建叙事張力”。從藝術表現角度分析，群戲具備以下三方面特質：
一、結構特性 采用多線并行或網狀叙事結構，如《中國大百科全書·戲劇卷》所述“打破單一主角視角，通過人物關系網呈現社會圖景”。典型代表包含老舍《茶館》中三幕戲通過70餘角色交織展現時代變遷。
二、表演維度 中央戲劇學院表演教程強調“演員需建立精準的角色定位與互動平衡”，要求表演者既突出個體特征又保持整體和諧。電影《十二怒漢》通過12位陪審員的立場變化，展示了群戲中角色動能傳遞的經典範式。
三、創作沿革 該形式可追溯至元代雜劇的“衆腳色同場”傳統，明代《鳴鳳記》首次實現多主角并置叙事。現代影視研究中，北京電影學院《電影藝術詞典》将其定義為“超過三個主要角色具有同等叙事權重的戲劇構成方式”。
“群戲”一詞在不同語境中有兩種主要解釋，需結合曆史文獻和現代用法綜合理解：
一、古代含義（散樂與雜技） 指中國古代的“百戲”，即包含雜技、散樂等民間表演形式的綜合性技藝。該用法最早見于《元史·拜住傳》記載，描述官員拜住因觀看“羣戲”被母親斥責的場景。這類表演具有以下特點：
二、現代戲劇術語 在當代戲劇影視領域，指作品中主要演員戲份均衡的編排方式，強調團隊協作而非單一主角突出。例如：
詞源演變：從元代特指雜技表演，逐漸擴展為描述多人協作的表演形式，體現了漢語詞彙隨文化發展的適應性。
如需進一步考證古籍原文，可參考《元史·拜住傳》相關段落（、6、9均提及）。
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