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國畫皴法的一種。點染山石，側筆如斧劈形，用筆較疏闊者稱大斧劈。 宋 李唐 、 馬遠 、 夏珪 等山水畫多用此法。參閱 明 汪砢玉 《珊瑚網畫法·皴石法》。
“大斧劈”是中國傳統繪畫中一種重要的山石皴法技法，源自宋代繪畫藝術，主要用于表現山石堅硬峻峭的質感與立體感。其名稱取自揮筆時如斧劈砍的筆觸特征，筆勢剛勁、墨色淋漓，形成棱角分明的塊面結構。根據《中國繪畫辭典》記載，大斧劈皴“以側鋒橫掃，墨色濃淡相間，筆觸闊大而方直，形似斧劈痕迹”。
該技法在南宋時期達到成熟，以畫家馬遠、夏圭為代表。兩人在山水畫中運用大斧劈皴時，常結合“邊角構圖”突出山石的險峻之勢，筆觸簡潔有力，營造出“殘山剩水”的意境美學。明代《繪事發微》進一步闡釋其用筆要領：“疾如風雨，驟若崩雲，須得山骨嶙峋之态”。
現代藝術理論将其歸納為“斧劈皴體系”的核心技法，與“小斧劈皴”形成粗細對比，成為研究中國畫筆墨程式的重要範例。故宮博物院藏《踏歌圖》《溪山清遠圖》等宋畫真迹中，可見大斧劈皴的經典運用。
“大斧劈”一詞主要有以下兩方面的含義：
一、國畫技法（核心含義）
定義
是中國山水畫中的一種皴法技法，通過側鋒用筆，以疏闊的筆觸表現山石紋理，形似斧頭劈砍的痕迹。
技法特點
曆史應用
宋代畫家李唐、馬遠、夏珪等人廣泛使用此技法，成為南宋院體山水畫的典型風格。
二、引申含義（部分語境使用）
在文學或口語中，偶被借喻為“猛烈抨擊或果斷處理”，如“他對問題采取了大斧劈的态度”。需注意此用法非主流，主要見于特定語境下的比喻表達。
參考資料說明：以上内容綜合了繪畫技法的權威解釋及引申用法的補充說明。若需查閱具體畫作實例，可參考宋代山水畫相關文獻。
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