二十八调的意思、二十八调的详细解释

二十八调的解释

统指 唐 代教坊俗乐的曲调。宫、商、角、羽四声各七调。《新唐书·礼乐志十二》：“凡所谓俗乐者，二十有八调：正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫为七宫；越调、大食调、高大食调、双调、小食调、歇指调、林钟商为七商；大食角、高大食角、双角、小食角、歇指角、林钟角、越角为七角；中吕调、正平调、高平调、仙吕调、黄钟羽、般涉调、高般涉调为七羽。” 清 昭槤 《啸亭杂录·秦腔》：“故琵琶乐器为今乐之祖，盖其四弦能统摄二十八调也。”

词语分解

• 二的解释 二 è 数名：一加一（在钞票和单据上常用大写“贰”代）。 双，比：独一无二。 两样，别的：二话。不二价。 两 笔画数：； 部首：二； 笔顺编号：
• 调的解释 调 （調） à 安排处置：调令。调用。调度（?）。调动。调任。调防。调兵遣将。 访查了解：调查。调研。 音乐上高低长短配合和谐好听的一组音，字音的高低升降：调子。调号。调式。腔调。曲调。大调。小调。南

专业解析

二十八调是中国隋唐时期燕乐体系的核心宫调理论，又称“燕乐二十八调”。其名称源于将音乐分为七种调式（宫、商、角、变徵、徵、羽、变宫），每种调式下再分四种调高（宫声、商声、角声、羽声），总计7宫×4调=28调。这一体系在唐宋时期广泛应用于宫廷宴乐、词曲创作及乐器演奏中，是研究中国古代音乐理论的重要依据。

一、历史渊源与结构划分

二十八调的形成可追溯至南北朝时期外来音乐与中原音乐的融合。据唐代段安节《乐府杂录》记载，其以七声音阶为基础，按调式（均）与调高（调）双重维度分类：

• 七宫（七均）：正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫
• 四调（调声）：宫声、商声、羽声、角声（宋代后角调逐渐消失）

  每宫统领四调，如正宫调下含正宫调、大石调、般涉调、高调（角调）。这一结构反映了古代“旋宫转调”的乐学逻辑，即通过改变主音高度与调式色彩实现音乐变化。

二、音乐特征与调性关系

二十八调体系以琵琶定弦为核心载体，体现了“四弦七均”的实践规则：

1. 音域与音阶：各调音域跨两个八度，采用含有半音关系的七声音阶（如雅乐音阶）。
2. 调性色彩：宫、商调多表现庄重（如《霓裳羽衣曲》），羽调倾向柔婉（如《凉州》大曲），角调则具悲凉感（后渐少用）。
3. 实践应用：宋代沈括《梦溪笔谈》指出，实际演奏中因乐器音域限制，常用者仅十七调，如“歇指调”“越调”等见于词牌名《雨霖铃》《诉衷情》。

三、演变与影响

至元代，二十八调随燕乐衰落而简化。部分调名被戏曲音乐继承，如元杂剧的“九宫”体系（仙吕宫、南吕宫等）。清代学者凌廷堪《燕乐考原》通过考据复原其理论框架，证实其与印度、中亚乐调的关联性，成为中西音乐交流的实证。

学术参考来源：

• 段安节《乐府杂录》（唐代音乐典籍，载二十八调名目）
• 《新唐书·礼乐志》（官修史书，记录唐代宫调制度）
• 王光祈《中国音乐史》（近代系统研究二十八调的权威著作）
• 杨荫浏《中国古代音乐史稿》（详述二十八调的结构与实践）
• 《词源》（南宋张炎撰，载词乐与宫调关系）

网络扩展解释

二十八调是中国古代音乐理论中的重要宫调体系，主要形成于唐代，广泛应用于宫廷燕乐及民间俗乐，对宋元以来的词曲、戏曲、器乐等影响深远。以下是详细解释：

1.基本定义

二十八调又称“燕乐二十八调”或“俗乐二十八调”，是唐代教坊俗乐的曲调分类体系。其核心结构为宫、商、角、羽四声各七调，共28种调式。需注意的是，这里的“角调”并非传统五声音阶中的角音，而是通过“变宫为角”形成的特殊调式，称为“闰角”。

2.调式分类

根据《新唐书》等文献记载，二十八调具体分为四类，每类七调：

• 七宫：正宫、高宫、中吕宫、道调宫、南吕宫、仙吕宫、黄钟宫；
• 七商：越调、大食调、高大食调、双调、小食调、歇指调、林钟商；
• 七角：大食角、高大食角、双角、小食角、歇指角、林钟角、越角；
• 七羽：中吕调、正平调、高平调、仙吕调、黄钟羽、般涉调、高般涉调。

3.历史渊源

• 与隋代“八十四调”有密切关联，但简化后更适应实际演奏需求。
• 融合了西域音乐理论（如苏祇婆七声调）与中国传统音律，形成独特的调式体系。

4.调式体系特点

• 两种命名方式：存在“为调式”与“之调式”两种体系，前者以主音音高命名，后者以调式所属的宫音音高命名。
• 应用广泛：不仅用于宫廷宴乐，还渗透到宋词、元曲、戏曲等民间艺术中，成为传统音乐的重要理论基础。

5.争议与演变

• 关于二十八调的实际音高与调式关系，历代学者存在不同解读，尤其在“角调”性质上争议较多。
• 至明清时期，随着音乐形态变化，二十八调逐渐简化，但其框架仍保留在部分传统乐种中。

如需进一步了解具体调式音高或历史演变细节，可参考《新唐书·礼乐志》《梦溪笔谈》等文献。

别人正在浏览...