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指句子長短不一的詩歌。 唐 戴叔倫 《寄萬德躬故居》詩：“何時醉把黃花酒，聽爾南征長短歌。”參見“ 長短句 ”。
"長短歌"是漢語文學中特有的詩歌體裁概念，其核心特征體現在句式結構的靈活性與韻律變化。根據《漢語大詞典》釋義，該詞特指"句式長短不一的古體詩"，這類作品突破了傳統五言、七言的固定模式，通過錯落有緻的句式營造獨特的節奏感。
從文學發展史角度看，此體裁可追溯至漢魏樂府民歌，《中國文學史》指出其脫胎於民間歌謠的即興創作傳統，至唐代經文人加工形成成熟的藝術形式。李白的《蜀道難》即為典型代表，全詩三、四、五、七、九言交錯使用，形成跌宕起伏的語言氣勢。
在聲韻學層面，《詩詞格律研究》強調長短歌遵循"依情定節，隨勢轉韻"的創作原則，雖不拘泥於近體詩的平仄規範，但注重情感表達與語言節奏的協調統一。這種自由體式為詩人提供了更大的抒情空間，尤其適合表現激蕩澎湃的情感波動。
現存最早的系統論述見於宋代郭茂倩《樂府詩集》，其中收錄的南北朝民歌如《木蘭詩》已顯現長短句式的雛形，印證了該體裁由民間口頭文學向文人書面創作演進的發展軌迹。至宋代，長短歌的創作技法更與新興詞體相互滲透，推動了中國韻文藝術的多元化發展。
“長短歌”是一個漢語詞彙，其核心含義如下：
指句子長短不一的詩歌形式，常見於古典詩詞中。這種體裁打破了傳統詩歌的固定句式，通過參差不齊的句子結構增強韻律感和表現力。
與“長短句”的關系
兩者含義相近，均指句式靈活的詩歌形式。宋代以後，“長短句”逐漸成為“詞”的别稱，而“長短歌”更側重描述句式特點本身。
典型例證
唐代詩人戴叔倫在《寄萬德躬故居》中寫道：“何時醉把黃花酒，聽爾南征長短歌”，此處“長短歌”即指不拘泥於固定字數的詩歌創作形式。
部分資料（如）提到該詞可引申為“内容多樣、形式不拘一格的文章或作品”，但此用法在權威典籍中較少見，更常見於現代語境下的比喻性表達。
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