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詞藻華麗而流於浮華的詩歌。辭，也寫作“詞”。《詩話總龜》卷四引《雅言雜錄》：“ 溫庭筠 ……少敏悟，薄行無檢幅，多作側詞豔曲。” 宋 王灼 《碧雞漫志》卷二：“ 溫飛卿 號多作側辭豔曲，其甚者：‘合歡桃葉終堪恨，裡許元來别有人。’‘玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知。’亦止此耳。”
"側辭豔曲"是漢語中一個具有特定曆史背景的文學批評術語，其核心含義可從以下角度解析：
一、詞源與結構解析 該詞由"側辭"與"豔曲"兩個複合詞構成。據《漢語大詞典》記載，"側"在此語境中引申為"不正派、偏離正統"，"辭"指文辭表達；"豔"特指浮華绮麗的文風，"曲"則代指音樂文學作品。四字組合形成遞進式修辭結構。
二、曆史語義演變
三、現代學術界定 根據《文學術語詞典》最新修訂版，該詞在當代文學研究中包含三層内涵：
四、典型應用場景 在《全唐五代詞》箋注中，學者将溫庭筠《菩薩蠻》系列中"小山重疊金明滅"等描寫女性妝容的詞作歸入此類範疇，認為其體現了晚唐詞壇"側豔"風格的主流傾向。
“側辭豔曲”是一個漢語成語，讀音為cè cí yàn qǔ，具體解釋如下：
指辭藻華麗但内容浮華的詩歌或言辭。這類作品往往注重形式上的修飾，卻缺乏深刻的思想内涵，甚至帶有輕佻、虛飾的特點。
成語最早見於宋代王灼《碧雞漫志》，用以批評晚唐詩人溫庭筠的部分作品，例如：
“溫飛卿號多作側辭豔曲，其甚者：‘合歡桃葉終堪恨，裡許元來别有人。’”
這反映了對過分追求辭藻而忽視内容深度的批判。
“側辭豔曲”既是對特定文學風格的概括，也隱含了對虛僞表達的諷刺，需結合具體語境理解其褒貶色彩。如需進一步考證，可參考《碧雞漫志》《詩話總龜》等古籍。
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