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指句子长短不一的诗歌。 唐 戴叔伦 《寄万德躬故居》诗：“何时醉把黄花酒，听尔南征长短歌。”参见“ 长短句 ”。
"长短歌"是汉语文学中特有的诗歌体裁概念，其核心特征体现在句式结构的灵活性与韵律变化。根据《汉语大词典》释义，该词特指"句式长短不一的古体诗"，这类作品突破了传统五言、七言的固定模式，通过错落有致的句式营造独特的节奏感。
从文学发展史角度看，此体裁可追溯至汉魏乐府民歌，《中国文学史》指出其脱胎于民间歌谣的即兴创作传统，至唐代经文人加工形成成熟的艺术形式。李白的《蜀道难》即为典型代表，全诗三、四、五、七、九言交错使用，形成跌宕起伏的语言气势。
在声韵学层面，《诗词格律研究》强调长短歌遵循"依情定节，随势转韵"的创作原则，虽不拘泥于近体诗的平仄规范，但注重情感表达与语言节奏的协调统一。这种自由体式为诗人提供了更大的抒情空间，尤其适合表现激荡澎湃的情感波动。
现存最早的系统论述见于宋代郭茂倩《乐府诗集》，其中收录的南北朝民歌如《木兰诗》已显现长短句式的雏形，印证了该体裁由民间口头文学向文人书面创作演进的发展轨迹。至宋代，长短歌的创作技法更与新兴词体相互渗透，推动了中国韵文艺术的多元化发展。
“长短歌”是一个汉语词汇，其核心含义如下：
指句子长短不一的诗歌形式，常见于古典诗词中。这种体裁打破了传统诗歌的固定句式，通过参差不齐的句子结构增强韵律感和表现力。
与“长短句”的关系
两者含义相近，均指句式灵活的诗歌形式。宋代以后，“长短句”逐渐成为“词”的别称，而“长短歌”更侧重描述句式特点本身。
典型例证
唐代诗人戴叔伦在《寄万德躬故居》中写道：“何时醉把黄花酒，听尔南征长短歌”，此处“长短歌”即指不拘泥于固定字数的诗歌创作形式。
部分资料（如）提到该词可引申为“内容多样、形式不拘一格的文章或作品”，但此用法在权威典籍中较少见，更常见于现代语境下的比喻性表达。
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