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(1).戏剧中使用的套曲。 清 代亦以指通俗乐曲。 清 龚自珍 《书金伶》：“大凡 江 左歌者有二：一曰清曲，二曰剧曲。清曲为雅讌，剧为狎游，至严不相犯。”
(2).戏剧作品。 鲁迅 《集外集·＜奔流＞编校后记（三）》：“第三篇（《伊孛生的工作态度》），将他的后期重要著作，当作一大篇剧曲看，而作者自己是主人。”
剧曲是中国传统戏曲文学的重要组成部分，指在戏剧表演中使用的韵文唱词，其形式特征与散曲相区别。剧曲的文学性体现在以曲牌联套为结构基础，配合角色行当的唱腔设计，兼具叙事与抒情功能。
从艺术形态看，剧曲包含三大要素：
该概念最早见于元代周德清《中原音韵》，至明清时期随着昆曲兴盛形成完整理论体系。现代学者王国维在《宋元戏曲考》中强调，剧曲的文学价值在于"以歌舞演故事"的综合艺术特征。
“剧曲”一词在汉语中有两个主要含义，结合不同时期的文献和权威来源，解释如下：
戏剧中的套曲
指戏曲表演中使用的成套乐曲，通常包含唱词、曲调和伴奏。在清代，这一概念扩展至通俗乐曲。例如，清代龚自珍在《书金伶》中将“剧曲”与“清曲”对比，说明前者用于非正式娱乐场合，后者用于雅宴。
戏剧作品
广义上可指代完整的戏剧创作。鲁迅曾以“剧曲”形容易卜生的戏剧作品，强调其完整性和叙事性。
根据元曲研究，剧曲与散曲是元曲的两大分支：
“剧曲”的核心含义仍以戏曲音乐和戏剧作品为主，需根据具体语境区分。如需进一步探讨元曲结构，可参考《元曲》研究。
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