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卷曲。 唐 刘禹锡 《庙庭偃松诗》引：“侍中后阁前有小松……植于高檐乔木间，上嶔旁轧，盘蹙倾亚，似不得天和者。” 清 顾炎武 《北岳庙》诗：“睒睗鬼目狞，盘蹙松根转。” 清 龚自珍 《撰四等十仪》：“凡生民四体之盘蹙、高卑、迟速以行礼，其别有三：一曰坐，二曰立，三曰跪。”
“盘蹙”为古汉语中的复合词，现多用于书画艺术领域。根据《汉语大词典》及古代文献记载，其核心含义包含两个层面：
一、形态描述
指物体或笔势呈现回旋收缩的动态特征。《历代名画记》记载唐代画家张璪用笔“盘蹙应手，随意纵横”，描述笔锋在收放间形成的回旋蓄势之态。明代项穆《书法雅言》论草书时强调“盘蹙虽奇，体骨未失”，强调动态中保持结构平衡。
二、哲学意象
《周易》研究专家高亨在《周易大传今注》中指出，“盘”象征天道循环，“蹙”喻地道收敛，二字合用暗合《易》理阴阳相生的哲学观。清代画家石涛《画语录》以“盘蹙之中自含万象”形容山水画构图，体现中国艺术以小见大的宇宙观。
该词现代多用于书画品鉴领域，如故宫博物院书画研究员单国强在《明代绘画史》中分析徐渭作品时，用“墨色盘蹙成韵”评价其泼墨技法形成的节奏感。
“盘蹙”是一个较为少见的汉语词汇，综合多个权威词典及文献的解释如下：
读音：pán cù
基本含义：指卷曲、收缩的状态。
形容物体形态
多见于古代诗文，描述松树、藤蔓等自然物的卷曲姿态。例如：
描述人体动作
清代龚自珍《撰四等十仪》提到“生民四体之盘蹙”，指人体四肢的蜷缩或屈伸姿态，用于礼仪动作的分类。
该词多用于文学性描述，尤其是古典诗文或学术性文本中，现代口语及日常写作较少使用。若需表达类似含义，可结合上下文替换为更通俗的词汇，如“蜷缩”“盘绕”等。
若需进一步了解古籍中的具体用例，可参考中提到的《庙庭偃松诗》《北岳庙》等原文。
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