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衆人的議論。 明 沉德符 《野獲編·科場二·甲辰科首題》：“元卷為士子所聚譁，主考有憂之，索性以冠廷對，冀弭羣口。” 清 李漁 《閑情偶寄·詞曲上·結構》：“此等詞曲，幸而出自 元 人；若出我輩，則羣口訕之，不識置身何地矣！”
"群口"在漢語中主要有以下兩層含義，均與中國傳統曲藝表演形式密切相關：
一、作為曲藝術語的核心定義
指由三人或三人以上共同表演的曲藝形式，尤其常見於相聲、快闆等曲種。區别於"單口"（一人表演）、"對口"（兩人表演），"群口"通過多人協作，利用角色分工、對話争辯或群體叙事制造戲劇沖突和喜劇效果。典型代表如傳統相聲《扒馬褂》《金剛腿》，需三位演員分飾不同性格角色互動完成《中國曲藝詞典》。
二、延伸至表演形式的特征描述
強調表演的群體性協作與多聲部叙事。在群口相聲中，演員需嚴格遵循"捧哏""逗哏""膩縫"等角色分工，通過語言節奏把控和互動默契，實現"抖包袱"的喜劇效果。此類表演對演員的配合度要求極高，需避免台詞重疊或節奏混亂，以保持叙事的清晰度《現代漢語詞典（第7版）》。
學術補充
從曲藝發展史看，群口形式的成熟标志着曲藝從個體叙事向群體化、戲劇化方向的演進。侯寶林在《相聲溯源》中指出，群口相聲可追溯至清代"全堂八角鼓"的集體表演形式，後經舞台實踐逐漸形成固定範式，成為檢驗演員協作能力的重要标尺。
參考資料
“群口”一詞在不同語境中有多重含義，需結合具體使用場景理解：
指衆人的議論，常見於古籍文獻。例如：
現代多指三人或以上合作的曲藝表演，常見類型包括：
建議結合上下文判斷具體含義，若涉及藝術領域，通常指向曲藝形式；古籍或成語場景則側重“衆人議論”的原始語義。
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