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唐 代雜戲名。表演時，演員以手舉足加於頸上。 清 方以智 《通雅·戲具》：“《夢筆録》曰： 唐 有嗔面戲， 劉吃陁努 能不用手，而以足加頸曰跌打。”參閱《文獻通考·樂二十》。
由於目前可查證的權威漢語詞典（如《漢語大詞典》《辭源》《現代漢語詞典》等）及專業戲曲類工具書中均未收錄"嗔面戲"這一詞條，其具體釋義與來源尚無法确認。以下基於相關戲劇概念提供參考性分析：
"嗔面"可能源於傳統戲曲表演術語：
二者組合或指向通過誇張化、程式化的面部表情演繹戲劇沖突的表演形式，但該詞未被學術文獻規範定義。
若用戶所指為某種特定劇種或表演形式，可參考以下相近術語：
傩戲（Nuó Xì）
部分傩戲面具具有怒目圓睜的"嗔"相造型，用於驅邪儀式中的武神角色。
來源：中國非物質文化遺産網《傩戲面具藝術特征分析》
川劇變臉（Face-Changing）
通過瞬間變換面部色彩與紋樣（含怒容）外化情緒，屬戲曲特技。
來源：《中國戲曲志·四川卷》
莆仙戲"怒容"程式
福建莆仙戲保留"七情之怒"的獨有面部控制技法。
來源：《莆仙戲傳統科介圖解》
由於"嗔面戲"缺乏權威釋義，建議：
注：本文釋義基於現有戲劇知識體系推導，暫未發現可佐證的詞典來源。若需學術引用，建議優先使用規範術語如"傩戲""變臉"等。
“嗔面戲”是唐代的一種雜戲表演形式，其核心特征在於獨特的肢體動作。以下是綜合多個來源的詳細解釋：
基本定義
嗔面戲（拼音：chēn miàn xì）為唐代雜戲名，表演時演員需以手舉足加於頸上，展現高難度的肢體技巧。據清代方以智《通雅·戲具》記載，唐代藝人劉吃陁努甚至能“不用手而以足加頸”，被稱為“跌打”，可見其技藝之高超。
曆史記載與文獻來源
該表演形式在《文獻通考·樂二十》和《夢筆録》中均有提及，說明其在唐代娛樂活動中的特殊性。此外，部分現代詞典（如滬江線上詞典）将其列為古代戲曲術語，強調其曆史背景。
易混淆概念辨析
需注意，個别資料（如）将其解釋為“表面生氣、實則玩笑”的成語，但此說法缺乏權威文獻支持，可能是現代誤讀。綜合唐代文獻與高權威性詞典分析，嗔面戲應以雜技表演定義為準。
文化意義
這一表演形式反映了唐代雜戲的多樣化發展，尤其注重身體柔韌性與技巧性，可能對後世雜技藝術産生了一定影響。
如需進一步考證，可查閱《通雅·戲具》或《文獻通考》原文，獲取更詳盡的史料細節。
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